Коннектуализм

 Коннектуализм - литературное направление характеризующееся типом повествования, в котором отдельные эпизоды произведения связаны логическими или ассоциативными связями, формирующими непрерывное течение мысли или процесс воспоминаний, а также предполагающее наличие альтернативных комбинаций эпизодов, связанных множеством разноплановых связей. Название направления происходит от термина коннектом - полное описание структуры связей в нервной системе организма. В схематичном отображении коннектом высших отделов мозга может представлять собой двух- или трёхмерную проекцию сети, в которую объединены нейронные контуры, кодирующие все элементы картины реальности в человеческом сознании. Поскольку текст предполагает линейное, последовательное повествование, ход повествования в коннектуалистическом произведении можно уподобить траектории движения по коннектомным связям от одного узла сети (ощущения, представления, воспоминания, идеи) к другому. 

  В отличии от других литературных стилей, где ход мыслей героя прерывается для начала нового эпизода повествования, в коннектуалистическом произведении такое не возможно, элементы произведения соединены не изначально заданной автором общей схемой построения произведения, а непрерывными связями, воспроизводящими непрерывность осознавания главным героем реальности. Но внутри этого нарратива мысль, как бы блуждая, может вычертить цельную форму произведения, задуманную автором, как в сети коннектома мы можем выбрать и соединить в нужный нам контур те связи, которые нам нужны. В коннектуалистическом повествовании возможны разрывы, если они обусловлены перерывами в восприятии реальности, например сном или бессознательным состоянием, а также внезапно появляющимися мыслями и воспоминаниями, хотя последние можно интерпретировать, как элементы связанные неосознаваемыми или неочевидными связями, нуждающимися в психологической расшифровке. Коннектуалистическое повествование может не следовать жёстко установленному плану, не иметь границ и чёткой структуры, заранее определённых автором, произведение может напоминать свободную импровизацию, но в достаточно большом произведении мысль автора, как-бы свободно блуждая, может постепенно проявлять описываемую картину реальности, создавая цельность произведения.  

  В противоположность "Потоку мыслей", непосредственно воспроизводящему душевную жизнь персонажа посредством словесной регистрации разнородных проявлений психики (переживания, ассоциации, воспоминания и т. п.), которые чаще всего передаются вне всякой логической и причинно-следственной связи - по принципу звуковых, зрительных и прочих ассоциаций, коннектуализм делает акцент на субъективных причинно-следственных связях, постулируя, что любое, даже случайное восприятие рождает в человеке серию связных ассоциаций прошлого опыта, и любая мысль является звеном в чреде субъективно связанных мыслей, причём любое восприятие, реакцию или проявление мыслительной деятельности можно связать цепочкой связей той или иной длины с любым другим элементом информации, имеющимся в сознании человека. "Поток сознания" выступает как-бы внешним слушателем, которому элементы потока кажутся не связанными, поскольку он не имеет доступа к опыту и истории героя, коннектуализм же раскрывает этот опыт и эту историю. Поскольку основой коннектуалистического повествования является осмысление, воспоминание, как бы "перепросмотр" опыта и истории внутренней жизни героя, акцент делается на осознаваемой стороне умственно-психологической деятельности, стиль изложения здесь ближе к более рациональным классическим стилям, чем к "Потоку сознания". Коннектуализм это не поток мыслей в плане стиля текста, поскольку в произведении может сохраняется любая литературная форма, выбранная автором, но его можно назвать потоком мыслей в плане организации плана повествования, и хотя автор в праве сам направлять повествование по той или иной цепочке субъективных связей, всегда остаётся ощущение свободного блуждания по связным тропинкам восприятия и памяти.

  Особенностью произведений написанных в стиле коннектуализма является отсутствие смыслового начала или конца повествования, в качестве формального начала и конца может быть взят любой момент в жизни героя произведения или любое его воспоминание, так как каждый элемент и каждое событие мыслительной деятельности связаны множеством связей со всеми другими элементами, используя начальную и конечную сцены, как точки входа и выхода, мы можем между ними прямыми и непрямыми путями охватить весь нужный нам спектр переживаний, воспоминаний и нужных для повествования событий.

  Так как у такого произведения нет однозначного смыслового начала и конца повествования, если оно состоит, по замыслу автора, из отделённых глав - элементов, их можно менять местами, создавая множество карт произведения, подобных моделям коннектома со множеством очерчиваемых путей - контуров, образованных многочисленными связями между элементами, при этом элементы произведения выстраиваются не случайным образом, но согласно распознаваемой читателем внутренней логике героя соединяются различными аспектами повествования - темами, эмоциями, логическими и причинно-следственными связями, они могут создавать отдельные кластеры элементов внутри произведения, соответствующие различным периодам жизни героя, или быть посвящены отдельными структурным единицам повествования - людям, явлениям, особенностям взаимоотношений с реальностью, даже альтернативным цепочкам развития событий и мифологическим элементам, если таковые встречаются в произведении. Глубина, обоснованность таких связей, выбор элементов повествования и последовательность таких цепочек и их смысловых кластеров определяют реализацию художественной идеи произведения. 

  Потенциально, формат коннектуализма предполагает выход за пределы линейного повествования, поскольку каждый элемент произведения может быть соединён множеством связей с множеством других элементов, образуя сеть взаимосвязей в многомерном пространстве смыслов, ассоциаций, возможных способов структуризации опыта, поэтому такой текст можно отобразить в виде динамического облака связанных элементов подобно "облаку тегов", причём как бы мы его не отображали, это будет лишь двух- или трёхмерной проекцией многомерного пространства связей, потому что, если мы соединим элементы повествования на основе связей другого типа, те же элементы сложатся в новую сеть, элементы далёкие друг от друга в одной системе координат, окажутся рядом - в другой, это предполагает многомерность и вариативность сетевой организации элементов повествования. Одним из близких коннектуализму способов организации текста является гипертекст, текст обогащённый гиперссылками, соединяющими связанные друг с другом элементы повествования и образующими сеть пронизывающих произведение связей. Однако, в отличии от коннектуалистического произведения, в гипертексте такие связи реализованы механически, на основе цифровой технологии, в коннектуалистическом произведении они должны быть отображены художественными приёмами.

  Примером произведения в стиле коннектуализма могут служить автобиографические романы, в которых автор решает отойти от формальной структуризации событий в хронологическом порядке, находя более глубокие экзистенциальные связи организующие внутренний опыт героя в единое целое и проводя читателя по путям его духовной эволюции. Пролегомены коннектуализма можно найти в больших романах имеющих значительный элемент автобиографичности, таких как романы Марселя Пруста или Джеймса Джойса. Кроме того, коннектуалистический роман может напоминать дневниковые записи, но не отсылающие к разорванным, несвязным элементам-событиям, а скреплённые непрерывностью описываемого опыта.